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    專欄前蘇聯,工業設計是什么水平?這里有答案

    2022-03-04  5897

    毫無疑問,設計確實存在于蘇聯!您可以在家中和別墅中找到這方面的證據。這些是我們從小就記住并繼續使用的東西。其中一些已成為崇拜對象,是最近蘇聯時代的象征。

    在本節中,我們將展示生活各個領域的試點項目和完成設計:時尚和室內裝飾、家庭生活、游戲、愛好和休閑、空間技術、大規模工業生產和機器制造。

    我們將揭開構建蘇聯日常生活的蘇聯設計師的名字,講述平凡事物和獨特設計項目的故事。

    是時候從新的角度審視蘇聯工業和平面設計、藝術和手工藝以及時尚作品了。我們需要將蘇聯過去的文物視為不僅僅是感傷的紀念品,而是系統性、功能性、美學和人道主義設計方法的產物。

    蘇聯設計發展的主要階段:

    1950年代:戰后蘇聯最重要的任務是實現工業生產的現代化。設計師必須考慮快速且具有成本效益的方式來生產消費品,同時考慮可用的生產能力,而不是人們的需求。

    1960年代:設計成為國家政策的一部分。由VNIITE聯合創建了一個由藝術和建筑局組成的網絡。積極開展設計研究蘇聯政府對所有商品引入了Znak Kachestva 或質量標志,即國家質量標準。消費品向公眾開放。

    1970年代:蘇聯開始出口更多消費品;Zenit相機、Slava、Polyot 和Raketa 手表、ZiL冰箱和Moskvich 汽車聞名于世。另一方面,盡管生產過程更加穩定,但許多創新設計項目并未取得成果。

    1980年代:蘇聯設計師從創建簡單對象轉向開發復雜系統(設計程序方法論)。一個例子是1980年夏季奧運會品牌的獨特項目-一個由蘇聯設計師創造的綜合城市設計解決方案和視覺傳達系統。1987年,第一個設計師聯盟在蘇聯成立。

    蘇聯解體后,蘇聯設計系統在1990年代惡化。

    室內設計在蘇聯是一種大眾現象嗎?

    作者-尼古拉瓦西里耶夫

    在二戰后的幾年里,蘇聯辦公室或工廠工人的終極夢想是在某個城市的中心的多層公寓樓中的公寓。那時,露天市場上的家具極其稀缺,在古董店買東西甚至在垃圾場找東西都比較容易。政府公寓,甚至在莫斯科著名的"路堤上的房子”。也有國有家具,租客離開后仍要保留在那里。家用電器也不是現成的,所以位于圣彼得堡Vosstaniya 廣場的著名高層公寓樓就擁有內置廚房設備。然而,到1950年代末,數百萬人搬進了新公寓,這些公寓對于早期的笨重家具來說太小了。這種現象增加了對新家具和消費電器的需求,消費者開始變得挑剔。舊收音機的粗暴裝飾藝術讓位于優雅的現代主義,這不像建筑那樣簡約。

    雖然棕色風格的極簡主義是我們的設計師在1970年代達到的目標,但他們仍處干1960年代之交,積極尋找"新美學”技術美學研究所(VNIITE)進行了搜索("新美學"是一種委婉說法,因為"設計"一詞在蘇聯詞匯學中一直是"資產階級”

    直到1970年代末,從未發現與蘇聯相關的用途)。冰箱等大型家用電器幾乎立即占據了小廚房的所有空間:ZiL冰箱的第二款已經是60厘米的標準寬度。設計冰箱的門,把手和標志是設計師的任務。人們可能會認為系統化的方法會刺激設計的發展,盡管實際上它更像是一種障礙。只要技術官僚的現代主義格言主導了議程,廣受歡迎的字體設計實踐就會限制創造力。目標是為功能開發獨特的理想形狀;在那之后,設計師和建筑師將不再發揮作用。

    小型設備,尤其是袖珍收音機和電動剃須刀,給了設計師更多的自由。他們不僅將它們設計成矩形,還使用了更優雅的梯形,其類似赫魯曉夫時代現代主義的小型建筑形式,例如帶有V形屋頂的亭和公交車站。首選形狀的演變始了1950年代后期的梯形,到1960年代后半期轉向圓角形狀。1970年代中期,帶有鋒利邊緣的矩形盒子完成了首選形式的演變。

    隨著天花板高度的降低,櫥柜家具的高度也迅速下降,建筑空間也是如此。同樣的趨勢在時尚界也可見一斑。裙子和發型同時縮短,盡管是出于各自的原因。木刨花板取代了實心天然木材,木雕和金屬板讓位于光滑的漆門,簡單的幾何輪廓讓人想起1920年代的抽象形式,取代了花卉圖案。椅子和扶手椅的設計變得更加輕巧,盡管木材仍然占主導地位。公共室內引入了金屬和塑料,金屬柱的結構框架變得可見。座椅采用倒錐形或梯形形狀。

    越來越多的建筑外墻被壁畫覆蓋(與西方現代主義的主要區別),窗戶變成了玻璃墻。先鋒宮由建筑制師VYeaerev、V Kubasov、F.Novikov..Pokrovsky 和M.Khazhakian 于1959-63年創建,位于莫斯科的列寧1,今天稱為麻雀小,是當時新建筑的一個例子方法,由年輕的建筑師和畫家組成的團隊在其一側創作了一幅巨大的壁畫。

    其特點是很少有關于那些年建筑環境的復雜介紹以及連貫內飾的出版物。創造這樣的內飾非常困難,而且必須是一個真正的愛好者。貿易雜志Arkhitektura SSSR(蘇聯建筑)涵蓋了大型形式和偶爾的公共區域。Dekorativnoye /skusstvo(裝飾藝術)專注于壁畫和應用藝術,而Tekhnicheskaya Estetika(技術美學)著眼于人體工程學的各個方面,而不是風格。

    其中一項主要成就是建筑師和設計師在為小型公寓設計內置家具時的合作。設計師Yuri Sluchevsky 開發了一套模塊化櫥柜家具系統。在1956年的第一屆家具展上展出,它明顯與其他蘇聯生產的物品相比脫穎而出。Sluchevsky 還在那個十年末為著名的赫魯曉夫公寓樓開發了家具,這些公寓樓在Nikita Khrushchev的領導下在蘇聯各地興起。

    為"趕超西方”,1962年成立了全聯家具設計技術研究院(VPKTIM)。

    只有幾部電影展示了室內設計,例如“最后的騙子”(Vadim Mass 和Yan Ebner,1966年)或“愛一個人”(Serqei

    Gerasimov,1972年)。對象設計、家具和室內的連貫概念只能追溯追溯,主要是對蘇聯壁畫和應用藝術領先地位的描述。

    在期刊出版物中,家具模型一直處于東歐和北歐設計師的潮流中,為波蘭、捷克斯洛伐克和其他一些國家設定了模式。從這些國家出口到蘇聯的家具和餐具非常受歡迎。

    斯堪的納維亞設計主要面向大規模生產、高利潤和強大的社區建筑學派,而蘇聯室內設計-除了展覽--缺乏生活環境設計師(除非你算作獨立建筑的設計師-在家具中,集成到小型公寓和廚房中)。

    在實踐中,藝術與設計的結合在一定程度上體現在公共空間中充斥著紀念性和裝飾性藝術作品。私人內飾由業主自行決定,他們將根據自己的品位、預算和組織才能進行布置。

    家具

    在蘇聯,家具設計和大規模制造是從1950年代末才開始發展起來的。蘇聯共產黨下令"打擊”所有建筑設施,這導致采用標準化設計和裝配技術。戰前的家具對于赫魯曉大的小公寓來說太大了。必須創建具有更簡單設計的新型輕巧緊湊的家具以匹配新的生活空間。

    1962年,全聯盟家具設計學院(VPKTIM)的成立解決了這個問題。它是一個中央政府機構,負責確定家具設計和生產的標準。

    新的小型公寓需要一種專門的室內設計方法。這一時期家具設計的主要發展是模塊化家具的創造。蘇聯設計這一領域的實驗與尤里斯盧切夫斯基(YuriSluchevsky)的名字同義,他是蘇聯最具影響力的家具設計師之一。除了批量生產的作品外,還存在定制家具設計和組裝。然而,這些奢侈品主要提供給命名法成員和蘇聯精英。

    家用設備

    1950年代,為趕上現代科技創新,許多蘇聯家電要么直接照搬西方模型,要么以西方模型為原型制造。然而,到1960年代末,獨立的蘇聯設計走上了前臺。

    1960年代的家用電器,例如為其設計的蘇聯公寓的小型內飾,具有獨特的個性。這從它們的比例、工廠標志、使用的材料甚至它們的名稱中都可以看出,例如ZiS-Moskva冰箱、Riga-60洗衣機、Chaika、Raketa和Saturn真空吸塵器等。這些物體的設計已經走了很長一段路從1930-50年代的航空宇審風格到1960-70年代原始的幾何現代主義風格,其模刑與歐洲設計截然不同。

    ZiS-Moskva冰箱已成為永恒電器的象征。1970年代,ZiL工廠委托VNIITE 的蘇聯設計師和Raymond Loewy 著名的美國設計工作室開發了新的、有前途的冰箱型號。然而,盡管一些限量版和原型獲得了各種獎項,但它們都沒有投入量產。

    空間

    第一顆人造衛星Sputnik的發射(1957年)、第一個人尤里加加林(Yuri Gaqarin)進入太空(1961年)以及蘇聯在太空探索方面的其他成就,對平面和工業設計的風格解決方案產生了重大影響。在1950年代后期-1960年代初期,流暢的線條和閃亮的金屬表面在家居用品中變得很常見。這種趨勢的一些例子是Raketa("火箭”)、Chaika("海鷗”)和十星真空吸塵器的"宇宙”設計。

    為軍事和航天工業工作的工廠也利用軍事技術創新生產消費品。因此,這些工廠制造的物品質量上乘且非常耐用。例如,第一張月球另一面的照片是在1959年使用葉尼塞攝影設備拍攝的,該設備由克拉斯諾戈爾斯克機械廠制造。多年來,工廠工人收到了許多來自宇航員的官方郵件,感謝他們提供高質量的攝影器材,并表示即使在最困難的條件下,它也從未失敗過。

    另一個例子是Petrodvorets手表廠,它生產的手表具有獨特的Raketa(“火箭”)機制供日常使用,并為飛行員、潛水員極地探險隊和宇航員提供特殊型號。

    攝影器材

    二戰后攝影成為蘇聯民族的消遣。戰后的第一批工廠使用從德國運出的繳獲的生產線和設計。然而,在58年布魯塞爾世博會蘇聯攝影設備取得成功后,原始的蘇聯設計被投入批量生產。這些設計迅速贏得了國內市場,成為蘇聯的主要出口商品之一。與日本同行一樣,領先的蘇聯工廠KMZ和Lomo專注于生產價格實惠的型號,與專業相機不同,這成為設計創新的領域。

    Lubitel-166(Ammateur-166)既是最時尚的雙鏡頭相機,也是最大規模生產的型號。反過來,Smena-8m 讓數百萬蘇聯兒童了解了攝影的魔力。Lomo-compact成為第一款開啟攝影運動的相機-"Lomoaraphy"。從 1960年代起,克拉斯諾戈爾斯克工廠生產的現代主義風格模型在世界范圍內廣為人知。Zenith-E型號成為這種幾何和功能設計的縮影。

    解脫

    盡管由V.Samoilov 和A. Lipgart 在1940年代設計的Pobeda(“勝利”)汽車取得了成功,但蘇聯汽車工業幾乎完全基于西方設計。并非所有品牌和類型的汽車(在蘇聯意味著并非所有工廠和設計部門分別)都以創新而聞名。最前沿的設計是越野車,因為這些都是以軍事為導向的,比如著名的尼瓦汽車,以及中型汽車。

    與伏爾加和拉達汽車的設計與某些西方品牌相似和平行發展不同,莫斯科維奇汽車的汽車工程師著眼干民族設計。從1960年代開始,大多數蘇聯汽車設計師不再模仿西方潮流,而是開始使用原創設計。對于許多蘇聯設計師來說,這是一個藝術自由和尋找新想法的時期。最著名的設計師是尤里多爾馬托夫斯基。不幸的是,他的設計,包括著名的VNIITE出租車,都沒有投入生產。到1980年代,大多數汽車工廠重新開始借鑒西方設計。

    時尚

    繼1957年國際青年學生節和1959年克里斯汀迪奧(Christian Dior)時裝秀之后,國際流行趨勢開始向蘇聯蔓延。蘇聯時裝設計的主要發展是在全聯盟時裝屋(0DM0)創建的。然而,由0DM0設計師設計的系列僅適用于西方時裝秀。結果,諸如維亞切斯拉夫扎伊采夫(VyacheslavZaitsev)、莉娜泰萊吉娜(Lina Teleqina)、塔季揚娜·奧斯梅金娜(Tatyana Osmerkina)等蘇聯時裝設計師的名字為國際時裝界所熟知。

    與此同時,蘇聯普通消費者的時裝設計落后干歐洲潮流。所有更有趣的服裝都是在小型服裝工作室或當地裁縫中單獨制作的,他們的名字在很大程度上仍然未知。在成衣紡織品供不應求的情況下,幾乎所有蘇聯婦女至少在基本水平上都知道如何編織和播種。蘇聯和外國時尚雜志以及流行出版物如Rabotnitsa和Krestianka上的衣服和針織冬案的傳單被收集到每個蘇聯家庭。由我們的母親和祖母手工制作的獨特設計在今天看起來仍然很時尚。

    便攜式設備

    盡管國際旅行對蘇聯公民來說很少見,但國內旅游卻越來越受歡迎。這導致飛機和火車票價下降,旅游指南變得廣泛可用,工會分發折扣度假套餐。更重要的是,旅游業的涌入導致對各種便攜式設備的需求。這些產品中最不尋常的例子之一是1970年代限量版Tourist-1吉他。這些吉他具有內置放大器和揚聲器,設計用于戶外、露營或野餐時使用。

    其他一些為蘇聯休閑而設計的有趣產品包括極小的Era收音機、微格式和半格式Narciss("Narcissus”)和Chaika

    "Seaaull”)相機,磁性國際象棋套裝,當然還有,可折香塑料杯。便攜式玻璃大小的熱水器也是蘇聯家庭的必備工具,它既可以在路上使用,也可以在學生宿舍中使用。

    其他蘇聯消費者對可以幫助他們在例如出差期間看起來像樣的設備感興趣。為了滿足這一需求,設計了機械Sputnik-3剃須刀、小型便攜式熨斗和帶刷子的旅行折疊衣架等普通但富有想象力的設備。為戶外活動愛好者生產了Yermak背包、船用馬達和皮劃艇等產品。



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